“可惜，你💶给我修改后，这幅作品其实有作弊的嫌☾疑，并非独立创作。”
酒井胜子用手指从画布上方虚虚的抚摸过，吐了吐舌头🚴🗦。
“如果这算是作🐩🂤🐬弊的话，那么你帮我用手指🆂🌮处理颜料色彩之间的明度过度，其实也是作弊。”☱
顾为经无所谓的说道：“你帮我，我帮你，你不说，我也不🚵说⚋🏷。评委怎么会知道呢？”
“嗯。”
酒👺🍶井胜子轻轻点点头⚒🐶，发出了一声可爱的鼻音。🎹🕽🏅
她也不在这个问题上过多纠结。
就和各种大画廊和艺术家们总是想把自己的代理画家，亲🝦🍛🈶近🚵子侄靠各种场外手段走特殊渠道塞进画展中一样。
作弊代笔🗹也是大型美术展中的传统保留节目。
中小学生级别的艺术竞🜀⚬🔜赛中，若是没有家长帮忙或者中介机构代为创作作品集，简直就像缺少了足球流🏿☐氓参与🜵🆤的欧冠比赛。
少了些味道。
所以像是一些大画廊组织🄲🁞的选拔青少年艺术家🅶的项目，半决赛决赛都是要求现场创作的。
否则🁄🃑🗁天知道获奖选手⚒🐶里会混进什么牛鬼蛇神出🅶来。
而美术双年展则要求提交一系列的Sketchbook（灵感写生本）、StudyProposal（创作目的记录）……这些花里🕅胡哨的附录表格。
并且还要求准备包含个人绘画的草图、创作照片、现场绘画视频等大堆的电子辅助🈥🀘☯性文件，来证明参赛作品是全部🂊由创作者个人完成。
新加坡双年展甚至有聘请鉴定团队🄱🁓和作品审查委员会，负责挨个审查和验证参赛作品的真实性与原创性。
效果……
最多也只能说是聊胜于无吧。
有👺🍶总比没有好，完全消除作弊行为几乎是完全不可能的。
说白了，一张画作，外界到底介入到了什么地步算是参🚴🗦赛者🚵人品有问题🁉，什么地步算是正常的美术指导。
学界连一个最基础的统一标准都没有。
古往今来，代笔画画这件事和美术史几乎就是完全纠缠在一起的，不⚘👩仅有老师替徒弟画的，还有徒弟替老师画糊弄收藏家的。