伊莲娜小姐打量了手机屏幕几眼。
特意放大看了🕎🈢看这位老年画家手里🙛的《牡丹图》♙。
平平无奇的作品。
老实说，中国画主要的受众🌀🟐🌀🟐人群集🙛中在亚洲市场。
在欧美的爱好者中则呈现出两个极端。
汉学界，或者欧洲的精英群体中🖛📗🚾，诸如宋元之交，明清之交的遗民画，其实是出乎意料的都有各自的狂热死🄡⚫忠拥趸。
顾童祥所最为崇拜的画家郑思肖的作品，一🁞🔃度是画界显学。
他在欧洲研究东方艺术的领域里，受讨论程度曾经未必就逊🛢🞅👴色于东夏。
南宋那种山河破碎，繁华不再的哀意。
或者晚明《桃花扇》为代表的“大势已不可为，诸君且看春光”的🎓🎓带着自我毁灭倾向的抑郁伤逝美学。
和眼睁睁的看着“冒着天真傻气”的“土包子”美国人占领西方世🎓界的话语权，只好退回自家小楼，在夜半追忆普罗斯特🄺笔下似水年华，追忆堂哥堂姐们开个会，写几封信就能决定欧洲局🇿🞓势风云的战前流金年代的传统旧贵族家庭心中的哀愁。
跨越时空，产生了一种奇妙的化学反应。
过去半个世🜹纪🕎🈢，在画廊里🜡🃰🛝都出奇的很受欢迎。
但不喜欢😐的人是真不喜欢，甚至觉得完全没有办法理解。
和很多东夏人认为什么抽象主义，达达主义，🖫波普艺术全都Tmd是洗钱一样。
安娜就曾经在学术讨论会上，听到过一位北美画家信誓旦旦的📸🟦宣称，东夏艺术市场上那些炒到上千万美元的黑白画，完全是🏞🛌无法理喻的，绝对是资本操盘的洗钱行为。
伊莲娜小姐实际上两样都不是。
她真的对中🜹国画的美术哲学接触的相对较少，主要的个人志趣都🎧📡🜘停留在油画与水彩的领域。
中国画🝘🙻既没有对她展现出一种与众不同的特别🖫吸引力。
她也不至于无知♂🅤者无畏的说出一些傲慢发言。
就像安娜对曹轩所说的那样。
保持敬畏，也保持距离。